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【解說】筆墨橫姿、不拘繩墨，在位于香港荃灣的一間畫室中，香港美協(xié)主席、著名畫家林天行專心點綴著自己的作品，無論是出淤泥而不染的荷花，抑或堅忍不拔的菖蒲，都在中西交融的筆觸中呈現(xiàn)著畫家對時代變遷的回應。

近日，林天行接受中新社“東西問”專訪時坦言，香港作為國際化都市將中西文化匯聚于此，并早已潛移默化地滲進每個香港藝術家的創(chuàng)作之中，這些藝術家們的作品風格不一、各具特色，而這正是香港文化藝術的可貴之處。

【同期】香港美協(xié)主席 林天行

我覺得中國人對西方藝術還是比較了解的，包括西方美術史、繪畫技巧，基本上這一百多年來，其實(中國藝術家)一直都有借鑒西方的，比如說在色彩、構圖，很多方面在觀念上面，都有很大的借鑒。(上世紀)20年代的時候，比如林風眠他就去了法國，回來以后他就用那種西方的野獸派方式來表現(xiàn)中國水墨畫，他呈現(xiàn)了一種嶄新的畫面，跟時代有聯(lián)系的畫面，很動人的一種，完全不同于傳統(tǒng)的畫法和結構。

然后反過來，西方人對中國藝術的(了解)，包括中國畫，他們就會覺得很陌生，因為在他們眼里，很多西方人還是覺得中國畫停留在清代以前的那種繪畫，比如我去過歐洲好幾個國家做展覽，當時那些人見到我的畫就覺得很奇怪，怎么中國畫會有這樣的色彩、這樣的構圖，因為他們覺得中國畫應該還是像傳統(tǒng)那樣有很多留白、題詩。

【解說】用西方的點彩來打破傳統(tǒng)三元法的構圖，后以潑墨潑彩的方式加上直線，林天行以超現(xiàn)實主義的手法來描繪香港的繁榮景象。他表示，藝術沒有固定的框架和答案，香港的開放與包容為藝術家們帶來更多創(chuàng)作空間。

【同期】香港美協(xié)主席 林天行

香港的畫家結合東西方(畫法)應該要更早一點，應該是在(上世紀)70年代，比如說有呂壽坤，然后有王無邪。呂壽坤那時候運用了(西方畫法)，當然他們對傳統(tǒng)都有很深的功力，運用了西方表現(xiàn)主義畫派的手法。(上世紀) 80年代的王無邪，因為香港的設計在世界是非常聞名的，所以很多設計師他同時也是畫家，所以他們就把設計融入到繪畫里面，融入到水墨畫里面。你會展現(xiàn)出一種新的畫面，他就把設計那種構成和那種方式，那種新時代的文明和工業(yè)都融入到畫面，你就會感覺到，它是屬于香港獨有的一種藝術。香港它是一個開放的地方，一個都會，這里匯集了全世界的文化。其實我們作為一個香港藝術家都是在不知不覺中成長，不知不覺中應用(中西畫法)這種現(xiàn)象，這種世界不同的文化把它們融合在一起。香港的藝術它就像一個大盆菜一樣，這里面各種菜色，山珍海味， 葷的素的什么都有，我覺得它非常豐富。很多藝術家他就不經(jīng)意之間，他就把這些東西都揉在一起，這些東西就變成一種香港的風格。我就覺得香港風格它是沒有界限的，它沒有特定(要求)，我是很傳統(tǒng)，我很現(xiàn)代或者我會什么，它沒有這樣的界限，我覺得香港的風格可愛的地方就在這里。

【解說】林天行坦言，40年來，自己的繪畫風格也隨著香港的變化而變化。如今他也樂見香港年輕藝術家們創(chuàng)作出了越來越多的優(yōu)秀作品，并在藝術市場中嶄露頭角。

【同期】香港美協(xié)主席 林天行

其實香港以前是沒有市場，那么近幾年來，香港已經(jīng)成為世界第二大的藝術交易市場，在這里許多全世界的國際的藝術家的作品都在這里交易，這當然對香港的藝術也有很大的幫助了。香港藝術家，現(xiàn)在也越來越多的年輕的藝術家，畫得好的藝術家，他們現(xiàn)在的市場已經(jīng)開始起來了，也已經(jīng)都很不錯了，因為我覺得今天的藝術家只要你畫得好，肯定會有市場，那當然(如果)你既有市場又有學術性，那這樣的畫家當然是最好的了。我覺得香港藝術家的作品因為他可以說他沒有那么重的包袱，比較開放和自由，比如說他的色彩，那種平面的表現(xiàn)手法，這種融合中西的(風格)對內地(畫家)應該有挺好的(借鑒)。藝術不應該有框架，在創(chuàng)作這方面可以肆無忌憚地創(chuàng)作，天馬行空、有感而發(fā)地去表現(xiàn)你自己心中的(景象)，我覺得這是最重要的。

記者 羅嗣昱 韓星童 香港報道

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